“我們都面臨著一個十字路口:要么藝術只與藝術對話,要么藝術介入社會,楊燁炘選擇了后者作為唯一的救贖形式,以恢復人類和人性本身的價值”。藝術家楊燁炘(Forest Young)羅馬個展近期開幕,意大利策展人Alessandro Masi 表達出對這位中國知名藝術家高度的文化認同。

這是意大利著名畫廊尤利?斯畫廊(Ulisse Gallery)首次為中國藝術家舉辦的個展,此次展覽作為尤利西斯畫廊成功展覽季的收官之作,是其長久策展計劃中的一顆明珠。尤利?斯畫廊創始人Carlo Ciccarelli 表示:“這次展覽為羅馬帶來了國際上的多元創新,并讓我們的城市成為不同現實和思想碰撞的匯聚點,非常激勵人心?！?/p>

中國的當代藝術,以及它的經濟、工業、社會現象,正不斷地增長、發酵、演變和繁榮。這些成果將通過羅馬尤利西斯畫廊于2024年10月21日至11月16日為藝術家楊燁炘(Forest Young)舉辦的專題展覽《TRACES OR TRACK》得到體現。該展覽由意大利但丁協會秘書長、藝術評論家兼歷史學家Alessandro Masi 策展。展覽將展出這位1973年出生于中國東海浙江臺州的藝術家的作品。楊燁炘(Forest Young)現居上海,曾連續五年獲得戛納“獅子獎”,并斬獲了超過250個國內外獎項。他是中國最著名的廣告公司之一天與空的創始人,活躍在當代藝術和廣告傳播領域。

作為多個行為表演的作者,Forest Young在當代環境、人工智能、營養不良、和平與對話等話題上具有極高的敏感性和表達力。Alessandro Masi 在展覽目錄中寫道:“Forest Young這些年創作的作品深深打動了我。他在道德層面上所傳達的內容,無論是方式還是主題,都令人感同身受。他的藝術具有很強的挑釁性,但這正是他的目標,也是當代藝術的目標。”

此次呈現給羅馬民眾面前的楊燁炘個展《TRACES OR TRACK》,共展出藝術家20多件經典作品,除了“痕跡”系列,“不說話”系列,“糧食”系列外,楊燁炘還帶來4件新作品,藝術家將繼續延續其經典的藝術符號“鞋底”,深入探討“鞋底”世界觀。

關于中意文明的未來對話,楊燁炘推出裝置藝術新作《人類的文明能走多遠?》,這是一組通過時間與鞋底的結合,探討人類文明脆弱性與可持續性的藝術作品。作品由兩個巨大時鐘組成,一個時鐘的刻度是由普通意大利人的鞋底構成“羅馬時間”,另一個時鐘的刻度則由一個普通中國人的鞋底組成“北京時間”。通過這些普通鞋底,作品折射出兩國從古至今文明發展的艱辛歷程,同時思考人類文明在當前動蕩的世界中是否能夠持續。

每一只鞋底象征著腳步,代表了個體在歷史中的行走,也象征著國家的前行。意大利的鞋底承載著這個國家幾千年來的文明積淀,從古羅馬帝國到文藝復興,意大利在藝術、科學、建筑等領域的卓越貢獻,仿佛通過這些普通人的足跡得以呈現。然而,作品并不僅僅是為了頌揚這些成就,它更是一個提醒——隨著當今世界沖突的增加,社會動蕩、環境危機以及人類彼此間的對抗,文明的持續性變得愈加脆弱。這些鞋底在時鐘上無聲地旋轉,提醒觀者,人類所創造的輝煌文明,在時間的流逝面前,可能只是短暫的瞬間。

中國的鞋底刻度則象征著這個東方文明從古至今的延續。從絲綢之路到當今全球化的經濟合作,中國的足跡無處不在,證明了其在歷史中留下的深遠印記。然而,這些腳步也帶出了同樣的問題:在這個充滿危機與沖突的時代,文明的延續還能走多遠?鞋底的旋轉,是時間的流逝,也是文明的輪回。正如中國和意大利一樣,其他國家的文明也曾走過輝煌與衰落的軌跡。

楊燁炘希望觀者去思考:在人類的歷史長河中,我們的文明能持續多久?我們所走過的路,將在時間長河中留下怎樣的印記?鞋底的痕跡不僅僅記錄了過去的足跡,它們也預示著未來的脆弱性。在這個充滿挑戰與沖突的人類世界中,中華文明和意大利文明如何繼續前行?《人類的文明能走多遠?》通過這些鞋底和時鐘,向觀者發出一個關于時間與文明的深刻提問。

另2件作品《 我留在這個世界上的痕跡》發生在2024年全球洪水大年的時代背景下,藝術家楊燁炘前往洪災現場,收集了一批受災群眾遺留下的物品,并以此為基礎,創作出油畫《 我留在這個世界上的痕跡》系列作品。藝術家分別以一只巨大的鞋底為視覺中心,再隨意的拼貼上幾個災后遺留下的童鞋、舊牙刷、瓶蓋等現成品,讓觀眾去感受人類在面對自然災害的無力感和孤獨感,頌揚各國民眾可歌可泣的抗洪故事,也借此向觀眾提問:“我們為這個世界留下了什么痕跡?”

作為中意文化交流的組成部分,楊燁炘個展《TRACES OR TRACK》展示了中國當代藝術的新面貌,吸引了眾多意大利觀眾前來觀展,大量媒體前來報道。開幕式當天,無數觀眾給予藝術家高度評價?！皞ゴ蟮乃囆g,這是每個國家都看得懂的藝術!”這是其中一位意大利觀眾給這位中國藝術家最中肯的評價!

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